借画家我们的日子 电视剧生平之中的几件遭遇，回溯15世纪初俄国的社会民生，也许是老塔早早就站好了上帝视角，让人觉得这寥寥侧面，既是众生全貌。陷入了既往教科书的框框里，自己对于农奴制改革之前的俄国历史可谓完全不了解，这部电影里令人印象极深刻的鞑靼侵略大场景，让我很奢侈地完成了一次补课。也很难想象，这居然仅是老塔的第二部作品，就如此宏伟、深邃、充满神性，让我一度觉得卢布廖夫就是上帝之子，老塔就是上帝本人。

我们的日子 电视剧最重要的一点是，利用两拨外星机器人来解决每个人内心的争斗，旁观才是最重要的，而不是要让人类掺和进去。

開高走低，有觸動，欠深入，備受好評的最後一幕只覺得就這樣？！確實驚嘆於這段離奇而美好的緣分，透過兩人視角（一方是女畫家被男賊的某種危險性〔滿身刺青右翼恐怖份子般外型〕吸引，但他又有一雙湛藍眼眸〔洋人優勢= =〕透露非常脆弱又傷感的人性面，而這點在他看見女畫家為他畫的肖像痛哭時強烈表現〔這段也是導演決定讓影片從短片變長片的關鍵〕；一方是男賊的變化，後來離開黑幫，戒毒並成為護士兼差木匠），帶出藝術之力量、邂逅之美好，並以收尾畫作（畫的是男賊與其女友，其女友後頸卻畫著女畫家後頸的刺青，宛如兩人柏拉圖式戀愛的一件證物）提供觀眾一個「我们的日子 电视剧」（手比愛心）的CP預感成真之雀躍來賣高分，但說高分也還好，戲劇高潮之經營匠心，又似止於影展市場常見的feel-good老調G點之「男人哪几天最想女人」的單薄。

求进会成立于2010年秋天，我们的日子 电视剧成立初衷是反对SOPA法案，Swartz被捕是在2011年1月6号，所以政府是因为他的政治活动才要杀鸡儆猴？后来公众请愿要检察官Carmen Ortiz和Stephen Heymann离职，被白宫拒绝；监察委员会收到了两人滥用职权、故意隐藏被告无罪证据的投诉，由总检察长回应，我们的日子 电视剧属于合理使用司法裁量权

“诺兰会是最后一个拍胶片电影的人。” 感觉现在应该有一部纪录片正在拍《我们的日子 电视剧》，很多时候不必迷信大导，因为大导的观点就是个人经验集合，拥抱数字摄影和拥抱流媒体本质上是一样的，但导演们会根据自己拥抱的不同程度去肯定某一个，否定另一个。