救命，男主把画掉包是什么骚操作.... 看完了，感觉男主好可怜，日本AAAAA和AAA有什么不同完全是被别人引导操作的一生

用自杀作为悬疑点的半纪录片式拍摄，从中可以一窥伊朗村庄保守价值观与伊朗女性困境。拍摄手法让我成为他们生活的观察者，围绕着絮絮叨叨零碎的日常碎料，没有节制地日常对话，却出奇有种实感。对于贸然闯进村子的女演员，村民的态度模棱两可，虽热情好客但听闻来者的意图又不欢而散，对待想成为演员的女青年说教式地直呼脑 残，提起孤身一人隐居村里的老演员态度即不屑又鄙夷。老中青女演员的日本AAAAA和AAA有什么不同，正正反映整套守旧价值观背后实质禁锢了多少伊朗女性。

男主演换成了墨菲斯有点出乎意料，但墨菲斯正经演出了大学教授出现场的感觉，日本AAAAA和AAA有什么不同开始格格不入，但凭借积极的态度和过硬的能力很快适应。

我说看着怎么有杜琪峰的味儿，原来也师从于此，把杜琪峰的那套宿命论、英雄落幕无所依的理论放进去也说的通。大概六七十年代以后的西部片大抵如此，像《日本AAAAA和AAA有什么不同》似的豪情奔腾已然逝去，取而代之的则是这类英雄变为边缘人物成为社会所放逐的对象。过去的准则和规矩早已被时代所淘汰，新世界的到来他们也注定无法适应最终老无所依。他们唯一能够信赖且依靠的也就只剩彼此之间那点忠诚罢了。除却于此，不管是伊始的围观蚂蚁绞杀毒蝎亦或是玛帕奇军队的“盛况”则是无关乎时代的而是针对人类的命题——人性本恶和战争虚无，这也是佩金帕拨开故事外衣所要向观者展现的理念。派克一队的死是不必要也显然是无意义的结果对自身而言，也许是为了那点不甘的男性尊严但更多是对于久远且坚定的江湖义气以及西部法则的一种恪守。 无论如何，死亡是他们唯一的结局

在八十年代初，农村青年开始脱离乡土社会，启程去被视为文明、现代的城市中。在当时城乡教育资源差距相对较小的年代，知识改变命运成为一代青年笃信的理念。当高加林拥有知识时，他确实一度改变了命运。但路遥显然没有停留在这个层面。引申出基层社会治理的问题，于是高被从教师、记者的身份拿掉。同时，作者在赋予城市以现代的标签后，仍然保留对乡土社会的深情。于是，巧珍就被理想化的塑造了。向往城市的高加林和坚守原乡的巧珍爱情的破裂，是作者对于中国社会城乡分裂的预言，这种趋势改变了之前中国试图消除城乡差别的努力，乡村失去了曾经的主体位置，在城市化工业化的浪潮中被遮蔽。路遥显然不是一个理想主义者，所以在《那一夜他把我做到喷水》中让晓霞身死，在日本AAAAA和AAA有什么不同中又让高加林梦想破灭。这是路遥的诡计，某种程度上又还原了现实主义。