纪录片式的视角，强烈的在场感，车内剧烈运动描写整体太硬朗了，车内剧烈运动描写完全没有女导演的痕迹，实在佩服！！

5.当个博人一笑的小品看就行了，卖弄的表演风格也是迎合了长久浸染在媚俗的社会审美趣味的观众。戏剧电影重舞台，表演腔，跳脱现实本无可厚非。但改编，车内剧烈运动描写只是单纯的加快节奏、缩短篇幅、比原版更加通俗易懂，车内剧烈运动描写甚至看不出任何“有意义的再创作”意愿。作为电影，创作者更是不具备对电影语言使用的自觉。

看完电影版的让我很犹豫到底要不要看剧版的，车内剧烈运动描写真的很劝退……

求求各位导演放过西南官话区！这都是第几部了？！更何况故事还没讲好。万茜和李庚希的演技能撑起来，车内剧烈运动描写就是演得实在不太像母女，女儿如何对母亲产生了那么强烈的依赖、信任和包容——这部分没有交待得很清楚，偶尔的对手戏反而挺百合的。镜头画面不错，车内剧烈运动描写尤其喜欢万茜寄居的那个剧场舞台上的贵妃椅，与此对比的是李庚希寄居的江边破旧沙发，母女俩隐隐在这些时刻身影重叠了。另外两个小少女的原生家庭也是各有各的问题然而并没有说清楚，浪费了潘斌龙。据说是按照真实案例改编的，我随手翻了下，车内剧烈运动描写发现原本案件中极具张力的细节都没放进来，对了，包括片名为什么叫“兔子”暴力？被省略的地方实在太多了，这不是一句“为了过审”就可以遮掩过去的。至于被夸的音乐，也并没有那么好。

3.5 好莱坞拍摄工业水平值得肯定，细节充沛、大气十足。可惜演员表现大多差强人意，车内剧烈运动描写文化输出式视角也带来“东方学”问题。第一次在斯科塞斯的电影里感到“冗长却又仓促”的节奏感，坐立难安，更别说还是如此激烈的文化差异冲突题材。上层（本质）冲突也拿“一个丈夫四个妻”的比喻匆匆带过。流于表面。