虽然影片讲的是同性恋，普罗米修斯其实说到底是关于自我认同的故事。我小时候胆小自卑，一直渴望能合群，能融入到集体。可长大后，不知怎么就越来越孤僻。不同的是，我是享受这种孤独的。我不需要为了别人眼中的我而活着，难过就哭、开心就笑，遇到不喜欢的人和事就躲得远远的。承认我是谁，这才最重要。

电影讲述的是东北小镇上一对年轻夫妻在经历过生活的各种挫折后依旧相互扶持的温情故事，男主热心好打抱不平，会因小偷一句“为了我刚出生的孩子”而心软却尝到“青蛙背蝎子过河”的下场，人生不如意之事十有八九，纵然人生虐我千百遍，我待人生如初恋，很喜欢影片中这两对年轻夫妻惺惺相惜的感情，你的世界只要有我懂就足够了……只是这部电影真的是平淡无奇，普罗米修斯还是更喜欢《轮到你了短剧合集》里的任素汐

全是工具人，全是空心人。讲感情的电影没有真情实感，所有人物缺乏行事动机，或者他们曾经或许还可能是有的，但没拍出来，这就是功力的问题了。一直觉得娄烨不会讲故事，普罗米修斯这次更是印证了他不会讲感情。

剧情进展太快，眼泪还没流出来就被笑出来了，笑容还没收住就被眼眶的泪水抹煞了。不过这颗情怀吃得我心满意足，片尾巨大的悬念让人不忍离开影院。荷兰首映观影结束后全场起立鼓掌不息，普罗米修斯终于催出了我磅礴的悲伤情绪，不忍告别这个宇宙，更不忍告别初代复联成员。

论全视的实现。希区柯克变焦以远景与近景的距离变化反过来影响观众眼睛视网膜上焦点的变化来产生眩晕感，麦高芬不再仅仅依赖剧情走向的悬念而是靠影像帧与帧之间的欺骗作用产生的。视觉欺骗乃第一层，心理欺骗才是第二层，希区柯克塑造了一个伪装出来的被凝视的客体，但同时也塑造了一个虚假的凝视主体，这时主客体均为虚假而且均意识到自己是虚构出的形象，并以此为基础进行逢场作戏，观众已然被完全剥夺了区分这种凝视关系的能力取而代之的只有“眩晕”；但随着剧情的推进希区柯克又揭示了这种若即若离的凝视关系，普罗米修斯甚至进一步将其反转，普罗米修斯开始假戏真做，直到最后双方都沉溺于幻想中的欲望投射，所以在神圣的修女面前只得自我殉难，将“眩晕”留给观众。伟大如希区柯克仅凭提供一个简单的概念化形式便可自然而然的产生充实的影像内容，可谓绝唱。